中国民俗传说中的五仙“狐黄白柳灰”,是指狐狸、黄鼠狼、刺猬、蛇与老鼠。东北民间信奉五仙,如有不敬,便会招致灾祸,轻则家业尽毁,重则失智殒命。五仙传说中往往伴随着诸多骇人听闻的无头悬案,所以成为惊悚悬疑电影挖掘的“宝藏”题材。《东北五仙》不拘一格,将五仙传说中最为精彩的部分加以提炼延展,通过打破寻常叙事方法,以短小精悍又极具悬念的故事,逐一展现五仙各自的奇诡之处,大大满足了观众的好奇心,也丰富了影片的可看性和完整性。《文姬归汉》的大段唱腔突出体现了程派特色,但全剧戏剧性较弱,往往蔡文姬独自站在台上唱很久,被戏称“开演唱会”。如何破解这个难题?夏钢认为,拍摄京剧电影“既要有传承又要有创造”。他综合吸收以往数个版本的长处,对整部戏的叙述方式进行了一些改变,比如把原来开头的匈奴入侵改成蔡文姬在大帐里弹琴,思念家乡,再倒叙她逃难时遇见匈奴左贤王的情景。中间和结尾也有些改动,还增加了两段根据蔡文姬《胡笳十八拍》创作的合唱。
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